『東京ナイトクラブ』　松尾和子・フランク永井　～　オ・ト・ナな男女の火アソビ劇場

フランク永井による、ダンディーな低音の響きと
松尾和子の、色っぽく艶やかでかすれ気味の声による
掛け合いデュエット。

じれったいまでに、タメのきいた伴奏と
これまた演奏以上にじれったい、二人のオトナな会話。
それをひと言でいうなら、ムーディ。

ナイトクラブ、とはいうものの、おそらくダンスホールのような場所なのだろう。
そこを舞台とした、大人の恋の駆け引きを歌った曲だが、
それにしても、まあ、軽薄なことよ。

以下2番の歌詞

（女）もう私、欲しくはないのね
（男）とても可愛い、逢いたかった
（女）男は気まぐれ、その時きだけね
（男）うるさい男と、言われたくない
（女）どなたの好み、このタイは
（男）妬くのは、およしよ
（男女）東京・ナイト・クラブ

見事なまでに、話に内容が無い。

シングルジャケット／amazonより

東京ナイト・クラブ

フランク永井/松尾和子
ヴォーカル
¥255

provided courtesy of iTunes

作詞　佐伯孝夫、作曲　吉田正、編曲　小沢直与志

1959年（昭和34年）7月、日本ビクターより発売

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曲にまつわる背景などはwikipediaにくわしい：東京ナイト・クラブ - Wikipedia

かつて、男女のデュエットソングといえば
『リンゴの唄』（並木路子、霧島昇／1945年／ by）や、
『旅の夜風』（霧島昇・ミスコロムビア／1938年／ by）
に代表されるように、
爽やかな男女の恋心を、1番が女性、2番が男性（あるいはその逆）、
最後に男女のユニゾンと、ワンコーラスずつ交代持ち回りで
ともに歌う曲が主流だったように思う。

ところがこの曲あたりを契機として、以降、
ワンフレーズ交代で男女が歌う”掛け合い”の方式が主流になり、
男女一緒に歌う場面では、ユニゾンではなくハモる*1ことも多くなった。

そしてのちの『男と女のラブゲーム』（葵司郎＆日野美歌／1986年／ by）
などの軽めのデュエットへの系譜に繋がる、
傍目でみるとかなりどーでもいい駆け引きが見もの。

大人の──決して本気ではない──男女の、
遊びを見事に（？）描いている。

名曲・聴きドコロ★マニアックス

「♪東京・ナイト・クラブ」
たったこれだけの文字数を、このゆったりしたテンポの中、
まるまる4小節かけて歌いきる。

しかも、ほとんど音を伸ばさずに、一音、一音、丁寧に。

なんだこりゃ。
これが大人の恋というものなのか！

意味が知りたい★ここんとこ　深読み＆ななめ読み

ナイトクラブ
法律の定義上でいえば、ナイトクラブは男女問わずダンスなどで遊べる場所で、そこに飲食を供するものとされる。
本文中では、「ダンスホール」の語を用いて説明したが、これは法律上は飲食を供しない場所なので、
厳密にいえばナイトクラブのほうが正しい。
なお、店側が用意したの女性と遊ぶのは法律上はナイトクラブではなく、キャバレーの類になる。
帰ろうとする男に「♪そんなの嫌よラストまで踊っていたいの」と引き留めているのをみると、
表題曲の相手女性が実は店の女の子である可能性は捨てきれない。
するってぇと、ここはナイトクラブではなくキャバレーということになる。

男女の掛け合い会話以上に意味のない、店の分類の定義議論がこうやって進んでいく。
実態の線引きは非常にあいまいで、イメージで言った方が明確な場合も多く、厳密に分けることは特に客側にしてみればあまり意味がない。

どなたの好み　このタイは
「♪どなたの好み　この会話」と聞き違えていた。なんと辛辣な！と思っていたのだが・・・
タイ（ネクタイ）、だったのね。
まあ、どっちにしてもドロドロだよな。